Lucky Hertz
Sound installation, video
2025
Sound installation, video
2025
Lucky Hertz, A Field Recording Archive from 7 Places.
4
3
5 
1 
6 
7 
Floor map drawing by GIAF25
2Installation view at Gangneung-daedohobu Government Office, GIAF25
Photo by OMGSTUDIO
![]()
![]()
![]()
![]()
![]()
![]()
![]()
Installation view at Hahm’s Surgical Clinic, GIAF25
Photo by OMGSTUDIO
Harmless Mind 2025, Single-channel video, color, sound (stereo), 10 min 37 sec.
Installation view at Hahm’s Surgical Clinic, GIAF25
Photo by OMGSTUDIO
︎Commissioned by Gangneung International Art Festival 2025(GIAF25)
(kr)
〈럭키 헤르츠〉는 제3회 강릉국제아트페스티벌의 커미션으로 제작한 작업이다. 2025 제3회 강릉국제아트페스티벌(GIAF25, 3/14~4/20)은 《에시자, 오시자》를 주제로 강릉역, 옥천동 웨어하우스, 강릉대도호부 관아, 옛 함외과의원, 창포다리, 일곱칸짜리 여관, 작은공연장 단, 강릉독립예술극장 신영 등 도심 8곳에서 개최되었다.
나는 이 프로젝트에서 ‘행운을 불러오는 소리’라는 다소 비과학적이고도 주관적인 감각을 하나의 탐구 대상으로 삼았다. 2024년 강릉단오제 현장에서 나는 수많은 축원의 문장과 북소리, 구호, 진동이 뒤섞인 공기를 마주했다. 그곳에서의 소리는 단순한 청각적 정보가 아니라, 믿음이 실린 파동이었다. 염원은 소리를 매개로 증폭되고, 진동은 몸을 통과하며 타인과의 경계를 느슨하게 만들었다. 나는 그 순간, 특정한 소리가 행운을 불러올지도 모른다는 감각적 확신을 경험했다. 이 경험은 곧 질문으로 이어졌다. 소리는 어떻게 믿음을 획득하는가? 그리고 믿음이 깃든 소리는 어떤 방식으로 공간과 몸을 변형시키는가?
이 작업은 그 질문을 따라가는 일종의 탐사 기록이다. 강릉에 머물며 지역의 설화와 전설을 리서치했고, 그 안에서 반복적으로 등장하는 ‘신성함’의 장소들을 추적했다. 나는 산삼을 찾는 심마니처럼, 행운의 파동을 찾아다니는 가상의 인물 ‘음마니(안민옥)’를 설정했다. 이는 작업을 수행하는 나 자신의 또 다른 자아이며, 소리를 좇는 탐험가다. 음마니와 함께 움직이는 존재 ‘헤루쭈’ 역시 가상의 캐릭터로, 인간의 언어 대신 진동과 공명에 반응하는 비가시적 감각체다. 두 존재는 하나의 팀처럼 강릉의 일곱 장소를 순례하며, 공간 깊숙이 스며 있는 소리의 흔적을 수집했다.
그렇게 수집된 일곱 개의 소리는 각각 하나의 트랙이 되었고, 공간 안에 흩어져 배치되었다. 설치는 인터랙티브 방식의 작업 두 점과, 특정 지점에서 단일 채널로 송출되는 다섯 점으로 구성되었다. 전시는 강릉대도호부 관아의 여러 장소에 분산되어 놓였고, 관람객은 ‘럭키 헤르츠 탐험’이라는 설정 아래 공간을 이동하며 소리를 발견하게 된다. 이때 관람은 감상이기보다는 수행에 가깝다. 보이지 않는 행운을 찾기 위해 귀를 기울이고, 몸을 기울이며, 공간의 결을 더듬는 과정이다.
〈럭키 헤르츠〉는 실재와 허구, 리서치와 판타지 사이를 오가는 작업이다. 나는 지역의 이야기와 개인적 체험을 교차시키며, ‘믿음이 만들어내는 에너지’를 청각적 구조로 번역하고자 했다. 이 프로젝트는 행운을 증명하려는 시도가 아니라, 우리가 이미 어떤 소리들을 믿고 있으며 그 믿음이 어떻게 세계를 다르게 감각하게 만드는지를 드러내는 장치에 가깝다. 어쩌면 행운은 특정 주파수에 있는 것이 아니라, 그것을 행운이라 부르려는 우리의 태도 속에 있는지도 모른다. 〈럭키 헤르츠〉는 그 태도를 실험하는 하나의 소리적 판타지다.
(en)Lucky Hertz was commissioned for the Gangneung International Art Festival. The 3rd edition of the festival (March 14–April 20, 2025), titled “Esija, Osija,” took place across eight urban sites including Gangneung Station, Okgyeon-dong Warehouse, Gangneung Daedohobu Government Office, Former Ham Surgical Clinic, Changpo Bridge, Seven-Room Inn, Small Theater Dan, and Gangneung Independent Art Cinema ShinYoung.
In this project, I took as my subject a somewhat unscientific and deeply subjective notion: “a sound that brings good fortune.”
At the 2024 Gangneung Danoje, I encountered an atmosphere saturated with spoken blessings, drumbeats, chants, and layered vibrations. The sounds there were not merely auditory information, but waves infused with belief. Wishes were amplified through sound, and vibrations passed through bodies, loosening the boundaries between individuals. In that moment, I experienced a sensory conviction that certain sounds might carry the power to summon fortune. This intuition soon turned into questions: How does sound acquire belief? And how does belief-laden sound transform space and the body?
This work unfolds as a kind of exploratory record tracing those questions. While staying in Gangneung, I researched local legends and folktales, following recurring references to sites associated with “sacredness.” Like a simmani—a wild ginseng forager—I invented a fictional character named “Emmani (Minok An),” who wanders in search of fortunate frequencies. Eummani is both an alter ego of myself and a sonic explorer. Accompanying her is another fictional presence, “Heruzzu,” an invisible sensory being that responds not to human language but to vibration and resonance. Together, they journeyed to seven locations in Gangneung, collecting the subtle traces of sound embedded deep within each site.
The seven collected sounds became seven individual tracks, dispersed throughout the exhibition space. The installation consisted of two interactive works and five single-channel sound pieces placed at specific points. Installed across various areas of the Gangneung Daedohobu Government Office, the exhibition invited visitors to embark on a “Lucky Hertz Expedition,” discovering sounds as if playing a game. Here, viewing becomes less about passive appreciation and more about a form of practice. Visitors lean in, tilt their bodies, and attune themselves to the textures of space in search of invisible fortune.
Lucky Hertz moves between reality and fiction, research and fantasy. By interweaving local narratives with personal experience, I sought to translate the energy generated by belief into an auditory structure. The project does not attempt to prove the existence of fortune; rather, it functions as a device that reveals how we already believe in certain sounds, and how that belief reshapes the way we perceive the world.
Perhaps fortune does not reside in a specific frequency, but in our attitude toward naming it as such. Lucky Hertz is a sonic fantasy that experiments with that very attitude.
〈럭키 헤르츠〉는 제3회 강릉국제아트페스티벌의 커미션으로 제작한 작업이다. 2025 제3회 강릉국제아트페스티벌(GIAF25, 3/14~4/20)은 《에시자, 오시자》를 주제로 강릉역, 옥천동 웨어하우스, 강릉대도호부 관아, 옛 함외과의원, 창포다리, 일곱칸짜리 여관, 작은공연장 단, 강릉독립예술극장 신영 등 도심 8곳에서 개최되었다.
나는 이 프로젝트에서 ‘행운을 불러오는 소리’라는 다소 비과학적이고도 주관적인 감각을 하나의 탐구 대상으로 삼았다. 2024년 강릉단오제 현장에서 나는 수많은 축원의 문장과 북소리, 구호, 진동이 뒤섞인 공기를 마주했다. 그곳에서의 소리는 단순한 청각적 정보가 아니라, 믿음이 실린 파동이었다. 염원은 소리를 매개로 증폭되고, 진동은 몸을 통과하며 타인과의 경계를 느슨하게 만들었다. 나는 그 순간, 특정한 소리가 행운을 불러올지도 모른다는 감각적 확신을 경험했다. 이 경험은 곧 질문으로 이어졌다. 소리는 어떻게 믿음을 획득하는가? 그리고 믿음이 깃든 소리는 어떤 방식으로 공간과 몸을 변형시키는가?
이 작업은 그 질문을 따라가는 일종의 탐사 기록이다. 강릉에 머물며 지역의 설화와 전설을 리서치했고, 그 안에서 반복적으로 등장하는 ‘신성함’의 장소들을 추적했다. 나는 산삼을 찾는 심마니처럼, 행운의 파동을 찾아다니는 가상의 인물 ‘음마니(안민옥)’를 설정했다. 이는 작업을 수행하는 나 자신의 또 다른 자아이며, 소리를 좇는 탐험가다. 음마니와 함께 움직이는 존재 ‘헤루쭈’ 역시 가상의 캐릭터로, 인간의 언어 대신 진동과 공명에 반응하는 비가시적 감각체다. 두 존재는 하나의 팀처럼 강릉의 일곱 장소를 순례하며, 공간 깊숙이 스며 있는 소리의 흔적을 수집했다.
그렇게 수집된 일곱 개의 소리는 각각 하나의 트랙이 되었고, 공간 안에 흩어져 배치되었다. 설치는 인터랙티브 방식의 작업 두 점과, 특정 지점에서 단일 채널로 송출되는 다섯 점으로 구성되었다. 전시는 강릉대도호부 관아의 여러 장소에 분산되어 놓였고, 관람객은 ‘럭키 헤르츠 탐험’이라는 설정 아래 공간을 이동하며 소리를 발견하게 된다. 이때 관람은 감상이기보다는 수행에 가깝다. 보이지 않는 행운을 찾기 위해 귀를 기울이고, 몸을 기울이며, 공간의 결을 더듬는 과정이다.
〈럭키 헤르츠〉는 실재와 허구, 리서치와 판타지 사이를 오가는 작업이다. 나는 지역의 이야기와 개인적 체험을 교차시키며, ‘믿음이 만들어내는 에너지’를 청각적 구조로 번역하고자 했다. 이 프로젝트는 행운을 증명하려는 시도가 아니라, 우리가 이미 어떤 소리들을 믿고 있으며 그 믿음이 어떻게 세계를 다르게 감각하게 만드는지를 드러내는 장치에 가깝다. 어쩌면 행운은 특정 주파수에 있는 것이 아니라, 그것을 행운이라 부르려는 우리의 태도 속에 있는지도 모른다. 〈럭키 헤르츠〉는 그 태도를 실험하는 하나의 소리적 판타지다.
(en)Lucky Hertz was commissioned for the Gangneung International Art Festival. The 3rd edition of the festival (March 14–April 20, 2025), titled “Esija, Osija,” took place across eight urban sites including Gangneung Station, Okgyeon-dong Warehouse, Gangneung Daedohobu Government Office, Former Ham Surgical Clinic, Changpo Bridge, Seven-Room Inn, Small Theater Dan, and Gangneung Independent Art Cinema ShinYoung.
In this project, I took as my subject a somewhat unscientific and deeply subjective notion: “a sound that brings good fortune.”
At the 2024 Gangneung Danoje, I encountered an atmosphere saturated with spoken blessings, drumbeats, chants, and layered vibrations. The sounds there were not merely auditory information, but waves infused with belief. Wishes were amplified through sound, and vibrations passed through bodies, loosening the boundaries between individuals. In that moment, I experienced a sensory conviction that certain sounds might carry the power to summon fortune. This intuition soon turned into questions: How does sound acquire belief? And how does belief-laden sound transform space and the body?
This work unfolds as a kind of exploratory record tracing those questions. While staying in Gangneung, I researched local legends and folktales, following recurring references to sites associated with “sacredness.” Like a simmani—a wild ginseng forager—I invented a fictional character named “Emmani (Minok An),” who wanders in search of fortunate frequencies. Eummani is both an alter ego of myself and a sonic explorer. Accompanying her is another fictional presence, “Heruzzu,” an invisible sensory being that responds not to human language but to vibration and resonance. Together, they journeyed to seven locations in Gangneung, collecting the subtle traces of sound embedded deep within each site.
The seven collected sounds became seven individual tracks, dispersed throughout the exhibition space. The installation consisted of two interactive works and five single-channel sound pieces placed at specific points. Installed across various areas of the Gangneung Daedohobu Government Office, the exhibition invited visitors to embark on a “Lucky Hertz Expedition,” discovering sounds as if playing a game. Here, viewing becomes less about passive appreciation and more about a form of practice. Visitors lean in, tilt their bodies, and attune themselves to the textures of space in search of invisible fortune.
Lucky Hertz moves between reality and fiction, research and fantasy. By interweaving local narratives with personal experience, I sought to translate the energy generated by belief into an auditory structure. The project does not attempt to prove the existence of fortune; rather, it functions as a device that reveals how we already believe in certain sounds, and how that belief reshapes the way we perceive the world.
Perhaps fortune does not reside in a specific frequency, but in our attitude toward naming it as such. Lucky Hertz is a sonic fantasy that experiments with that very attitude.